肖像雕塑的语言要素

古今往来，雕像史留下的肖像作品不计其数，有成功的有失败的，有你所喜欢的就有你所不屑的，有你所不屑而人皆喜爱的，亦有人皆不屑独你所爱的，站在我的角度，我认为是雕塑的语言要素在起作用。他们相互间凸现强弱，取舍归纳等，造成肖像作品的多姿多态，风格各异，有杰作力作，有庸品俗品。

1.       立意  即 “切入点”。做“某人”的什么，哪个时期，什么状态，何种姿势，如何构图，等等，这些问题的解决就是你的立意。既然是你的，就是与别人不同的，此时的作者如同导演般寻找照片，阅读，摘取传记文章。通过谈话，交往等捕捉精神，形成构图，此时大量的案头工作就是解决 “立意”问题。

2.       出新  创作应落点在“创”。很有可能在你前面已经有人做过某人的肖像创作，也可能用过你所采用的某种塑造方法了。如何与别人不一样的去完成你自己的作品，只能靠出新，或者说出奇。这里的新不一定就是新潮时尚，而是你选择的着眼点。硕大的头？细长的身体？超级写实？夸张抽象？朦胧写意？具象刻画？这些都有着很大的“创”的空间和出奇制胜的可能。

3.       材质  无非就是那些数得着的若干种类，然而人们常常忽视作为语言意义上 的材料。材质语言在创作上的选取，强调，和夸张有着重要作用。表现“钢铁意志”,柔情似水”的不同所需的解决办法就是选择作为语言的材质所长。不是做好泥塑才去想材质，不是采用了某种材料就一定有某效果，不是材料采用的美就有了材料语言，更不是为了突出主题就必须弱化材质。只有解决好这些“不是”，才能使创作塑造成为可能。

4.       环境  虽然好些名作有它放之四海而皆准的特性，但放置这些名作是有其限定和规律的。反过来，我们为某存放点而创作的肖像作品，就应该服从这个存放点的限定，找寻它的客观规律，将计就计，融入创作。根据光线，时间，人流，视点，人文环境等因素，决定采取的手法和风格。有针对性地解决限制是产生不朽做品的先决条件。

5.       时空  它决定着雕塑要把欣赏的人们带入哪个时空，哪个年代，什么背景，什么情绪，不是张冠李戴的模糊误会。同样，它也决定着作者要告诉人们的是什么，如何评价被塑造的人物，历史地位，价值影响等。同样的人物，不同时期的塑造不应雷同，其时代性应是显见的。哪怕是“以新做旧的处理，哪怕是“融入自然”的追求，亦同样显现着作者今天的良苦用心。

以上罗列的五点要素，肯定不全，要素即局限。局限与反局限恰到好处的解决，或者有意识的夸张某点而忽略某点等，是产生好作品的保障。历史不泛佐证。